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白衣殿《十三棍僧救唐王》壁畫

《十三棍僧救唐王》壁畫位于白衣殿東壁北半部近神龕處，具體繪制時(shí)間大致為清道光八年（1828年）至光緒二十年（1894年）之間。該壁畫以彩繪線描為表現(xiàn)形式，畫面以三支人馬為主，將整幅壁畫分為三大塊。

第一塊為畫面左側(cè)起伏的山巒中的一座古城，城門上方題額“古雒城”，即今日的洛陽(yáng)。古城上建有城樓，城門微開。在古城的描繪上已經(jīng)體現(xiàn)出一定的透視效果。城樓上和城墻下均有一支軍馬，一同面向畫面右側(cè)，這支軍馬應(yīng)是王世充的軍隊(duì)。所刻畫的人物雖然不多，但生動(dòng)形象，每個(gè)人物的鎧甲、戰(zhàn)袍的顏色搭配十分講究，并且明顯的有步兵與騎兵之分。城墻上的磚石和士兵身上的鎧甲紋路清晰可辨。

第二塊為畫面右側(cè)上方的山崗后隱藏著的一股人馬，這支人馬正急速向畫面左側(cè)的古雒城襲來(lái)。為首的大將手中高舉鐵锏，胯下一匹白馬正奔騰向前，其后的旗手高舉紅旗緊緊相隨，軍中的旌旗上書寫著“三軍司令”的字樣。這支軍馬中的人物大多為半身像和頭像，皆隱藏于山崗后方，應(yīng)是一支抄小路趕來(lái)，支援十三棍僧和唐王的援兵。其遮擋關(guān)系拿捏得十分到位，以免造成喧賓奪主的效果。

第三塊為整幅壁畫的焦點(diǎn)，位于畫面右下方。占據(jù)了大部分位置，并且刻畫尤為細(xì)膩的當(dāng)屬十三棍僧和唐王的群像。雖然經(jīng)過(guò)風(fēng)雨侵蝕，部分畫面受損，但是十三棍僧和唐王的形象依然可見(jiàn)。畫面中的棍僧或持長(zhǎng)槍、長(zhǎng)棍，或持長(zhǎng)劍、金剛?cè)Γ負(fù)碓谏泶┣嗌放?、披頭散發(fā)、騎白馬狂奔的唐王身邊。唐王一邊向畫面右側(cè)奔去，一邊還回頭望向身后的追兵，而十三棍僧們則全部面向畫面左側(cè)，且戰(zhàn)且退保護(hù)李世民，畫面的氣氛頓時(shí)緊張起來(lái)。

畫面中部的王世充軍追兵的大部分形象已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p毀，但是根據(jù)僅有的人物肢體的形象，可以判斷壁畫中王世充的軍隊(duì)已經(jīng)和斷后的武僧接戰(zhàn)，而畫面下方身穿青色與黑色袈裟的兩名武僧挺槍猛刺的動(dòng)態(tài)也充分證明了這一點(diǎn)。十三棍僧的面部刻畫尤為細(xì)膩，或雙眼圓瞪、或咬緊牙關(guān)，每個(gè)人舍生忘死的形象和神態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，也體現(xiàn)出少林武僧們?cè)谌f(wàn)分危急的情況下救出唐王李世民那大無(wú)畏的英勇精神。

畫面的整體刻畫對(duì)人物尤為重視和突出，比例相對(duì)夸張，如將人物刻畫得比馬匹、樹木還要大，遠(yuǎn)處的山巒和松樹均用寫意方式大筆帶過(guò)等，均是為了突出畫面中的人物而有意為之，以免喧賓奪主。壁畫中最令人稱贊的便是對(duì)整體氣氛的營(yíng)造，三支人馬互相沖擊的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)明顯，成功營(yíng)造出一種一觸即發(fā)的緊張感，妙趣橫生。